Bine Matoh: Razlika med redakcijama
 
(13 vmesnih redakcij 2 uporabnikov ni prikazanih)
Vrstica 3: Vrstica 3:
<div style="float: right">[[Slika:Bine_matoh.jpg|300px|Foto: Arhiv SNG Nova Gorica]]</div>
<div style="float: right">[[Slika:Bine_matoh.jpg|300px|Foto: Arhiv SNG Nova Gorica]]</div>


 
==Video==
{{#embed:youtube | Fho8QRiko40}}
Nina Mitrović ''Srečanje'', r. Primož Bebler, produkcija SNG NG, premiera 20.11.2013.
==Življenjepis==
==Življenjepis==
Igralec Bine Matoh se je rodil v Zemlju, 16. maja 1946. Igralsko kariero je pričel na odru [[Šentjakobsko gledališče|Šentjakobskega gledališča]] v Ljubljani (1964), jo nadaljeval v ljubljanskem [[LG Ljubljana|Lutkovnem gledališču]], nakar se je odločil za študij igre na [[AGRFT]] v Ljubljani, ki ga je zaključil z vlogo '''Točaja''' v Strniševih ''Žabah''. Za to kreacijo je leta 1980 prejel [[Prešernova nagrada in nagrade Prešernovega sklada|študentsko Prešernovo nagrado]] za ansambelsko igro, nagrado Festivala malih scen v Arezzu (prav tako za ansambelsko igro) in [[Severjeva nagrada|študentsko nagrado Sklada Staneta Severja]] posebej za to vlogo.
Igralec Bine Matoh se je rodil v Zemlju, 16. maja 1946. Igralsko kariero je pričel na odru [[Šentjakobsko gledališče|Šentjakobskega gledališča]] v Ljubljani (1964), jo nadaljeval v ljubljanskem [[LG Ljubljana|Lutkovnem gledališču]], nakar se je odločil za študij igre na [[AGRFT]] v Ljubljani, ki ga je zaključil z vlogo '''Točaja''' v Strniševih ''Žabah''. Za to kreacijo je leta 1980 prejel [[Prešernova nagrada in nagrade Prešernovega sklada|študentsko Prešernovo nagrado]] za ansambelsko igro, nagrado Festivala malih scen v Arezzu (prav tako za ansambelsko igro) in [[Severjeva nagrada|študentsko nagrado Sklada Staneta Severja]] posebej za to vlogo.


Že njegov prvi nastop v [[SNG Nova Gorica|novogoriškem gledališču]] je pritegnil pozornost občinstva in kritike. O njegovi vlogi v drami ''Čigavo je moje življenje'' Briana Clarka (1980) je [[Jernej Novak]] zapisal: "Resnična vrednost predstave je v razponu čustev in psihičnih stanj subtilno oblikovana, zgolj na igralčevo mimiko in glas oprta, a vseskozi suverena figura '''Kena Harrisona''' v interpretaciji Bineta Matoha" (Dnevnik). V isti sezoni je zablestel z naslovno vlogo v predstavi ''Don Juan ali Kamniti gost'' J. B. Molièra. Dušan Željeznov je v Primorskem dnevniku opisal njegov lik: "'''Don Juana''' je odigral Bine Matoh bravurozno in kot vlito iz enega samega kosa, v tej tako raznoliki osebnosti je uspešno predstavljal zdaj cinika, zdaj iskreneža, zdaj vnetega ljubimca, pa spet utesnjenega človeka, ki hrepeni in se bori za osebno svobodo in sprostitev, hkrati pa se zaveda vseh človeških slabosti in omejenosti človekovega delovanja in obstoja, skratka, v njegovi vlogi je bilo čutiti predvsem človeka, ki sicer izziva usodo, a se ji, kljub nebu in višjim silam, ki ga stro, vseeno ne vda. Skratka, bil je tako molierovski '''Don Juan''' kot svobodni mladi človek hkrati."  
Že njegov prvi nastop v [[SNG Nova Gorica|novogoriškem gledališču]] je pritegnil pozornost občinstva in kritike. O njegovi vlogi v drami ''Čigavo je moje življenje'' Briana Clarka (1980) je [[Jernej Novak]] zapisal: "Resnična vrednost predstave je v razponu čustev in psihičnih stanj subtilno oblikovana, zgolj na igralčevo mimiko in glas oprta, a vseskozi suverena figura '''Kena Harrisona''' v interpretaciji Bineta Matoha" (Dnevnik). V isti sezoni je zablestel z naslovno vlogo v predstavi ''Don Juan ali Kamniti gost'' J. B. Molièra. Dušan Željeznov je v Primorskem dnevniku opisal njegov lik: "'''Don Juana''' je odigral Bine Matoh bravurozno in kot vlito iz enega samega kosa, v tej tako raznoliki osebnosti je uspešno predstavljal zdaj cinika, zdaj iskreneža, zdaj vnetega ljubimca, pa spet utesnjenega človeka, ki hrepeni in se bori za osebno svobodo in sprostitev, hkrati pa se zaveda vseh človeških slabosti in omejenosti človekovega delovanja in obstoja, skratka, v njegovi vlogi je bilo čutiti predvsem človeka, ki sicer izziva usodo, a se ji, kljub nebu in višjim silam, ki ga stro, vseeno ne vda. Skratka, bil je tako molierovski '''Don Juan''' kot svobodni mladi človek hkrati."  


Leta 1982 je za vlogo '''Don Juana''' prejel Bronasto vrtnico 11. GSMO. Istega leta je prejel tudi [[Nagrade Borštnikovega srečanja|Borštnikovo diplomo]] za interpretacijo '''Frana Levstika''' v uprizoritvi Kmeclove ''Levstikove smrti'' (1981). V zahtevni naslovni vlogi se je Bine Matoh "telesno in duševno povsem poistovetil z '''Levstikom''' in vrsti odlično oblikovanih vlog v novogoriškem gledališču dodal verjetno najboljšo, najpopolnejšo" (Toni Gomišček, Primorski dnevnik).
Leta 1982 je za vlogo '''Don Juana''' prejel Bronasto vrtnico 11. GSMO. Istega leta je prejel tudi [[Nagrade Borštnikovega srečanja|Borštnikovo diplomo]] za interpretacijo '''Frana Levstika''' v uprizoritvi Kmeclove ''Levstikove smrti'' (1981). V zahtevni naslovni vlogi se je Bine Matoh "telesno in duševno povsem poistovetil z '''Levstikom''' in vrsti odlično oblikovanih vlog v novogoriškem gledališču dodal verjetno najboljšo, najpopolnejšo" (Toni Gomišček, Primorski dnevnik).


Skupaj z [[Mira Lampe Vujičič|Miro Lampe-Vujičić]] sta nastopila v Turrinijevi enodejanki ''Lov na podgane'' (1983): "Uigranost /.../ je dala pravo mero nemoči in tragičnosti mlademu paru, ki sta ga kot protagonista ''Lova na podgane'' oblikovala [[Mira Lampe Vujičič|Mira Lampe-Vujičić]] kot '''Ona''' in Bine Matoh kot '''On'''. Oba sta, zaznamovana z otročjostjo in z nasilno, do samega sebe trdo, samoobrambno surovostjo ustvarila odrsko prepričljivo podobo v precep stisnjenega rodu, generacije, nemara kar človeštva, ki se še ne more odpovedati toplini bitja in ki ne zna, ne zmore s sarkazmom premagovati praznine in groze sveta, ki ga vidi" ([[Jernej Novak]], Dnevnik). Svojevrstni lik je Bine Matoh ustvaril tudi kot '''Erigon''' v istoimenski predstavi Jordana Plevneša (1983) in v njem "znal pokazati od bolečine strtega in nemoči prizadetega psa do ciničnega in v lastni propad drvečega in končno na križ obešenega (razčetverjenega) junaka" (Vojko Cuder, Primorske novice). Za igralske stvaritve v uprizoritvah ''Levstikova smrt'', ''Lov na podgane'' in ''Erigon'' je leta 1984 prejel [[Prešernova nagrada in nagrade Prešernovega sklada|nagrado Prešernovega sklada]].  
Skupaj z [[Mira Lampe Vujičič|Miro Lampe-Vujičić]] sta nastopila v Turrinijevi enodejanki ''Lov na podgane'' (1983): "Uigranost /.../ je dala pravo mero nemoči in tragičnosti mlademu paru, ki sta ga kot protagonista ''Lova na podgane'' oblikovala [[Mira Lampe Vujičič|Mira Lampe-Vujičić]] kot '''Ona''' in Bine Matoh kot '''On'''. Oba sta, zaznamovana z otročjostjo in z nasilno, do samega sebe trdo, samoobrambno surovostjo ustvarila odrsko prepričljivo podobo v precep stisnjenega rodu, generacije, nemara kar človeštva, ki se še ne more odpovedati toplini bitja in ki ne zna, ne zmore s sarkazmom premagovati praznine in groze sveta, ki ga vidi" ([[Jernej Novak]], Dnevnik). Svojevrstni lik je Bine Matoh ustvaril tudi kot '''Erigon''' v istoimenski predstavi Jordana Plevneša (1983) in v njem "znal pokazati od bolečine strtega in nemoči prizadetega psa do ciničnega in v lastni propad drvečega in končno na križ obešenega (razčetverjenega) junaka" (Vojko Cuder, Primorske novice). Za igralske stvaritve v uprizoritvah ''Levstikova smrt'', ''Lov na podgane'' in ''Erigon'' je leta 1984 prejel [[Prešernova nagrada in nagrade Prešernovega sklada|nagrado Prešernovega sklada]].  


V sezoni 1984/85 je med ostalimi liki upodobil tudi '''Sanča Panso''' v ''Don Kihotu'' Bulgakova in '''Hermana''' v predstavi ''Ne krop ne voda'' F. X. Kroetza. Lik '''Sanča Pansa''' je odigral "z izjemno energijo in humorjem, zanosom in jezikavostjo, ki jima ni para" ([[Andrej Inkret]], Delo), njegov '''Herman''' pa je bil "še ena izmed izredno intenzivnih, ostrih igralskih stvaritev Bineta Matoha" ([[Andrej Inkret]], Naši razgledi).  
V sezoni 1984/85 je med ostalimi liki upodobil tudi '''Sanča Panso''' v ''Don Kihotu'' Bulgakova in '''Hermana''' v predstavi ''Ne krop ne voda'' F. X. Kroetza. Lik '''Sanča Pansa''' je odigral "z izjemno energijo in humorjem, zanosom in jezikavostjo, ki jima ni para" ([[Andrej Inkret]], Delo), njegov '''Herman''' pa je bil "še ena izmed izredno intenzivnih, ostrih igralskih stvaritev Bineta Matoha" ([[Andrej Inkret]], Naši razgledi).  


Za ansambelsko igro v predstavi ''Ne krop ne voda'' je leta 1985 prejel Bronasto vrtnico 1. SGAJ.  
Za ansambelsko igro v predstavi ''Ne krop ne voda'' je leta 1985 prejel Bronasto vrtnico 1. SGAJ.  


V uprizoritvi Strniševih ''Ljudožercev'' (1987) je "Bine Matoh s prihuljeno, mačje tiholazno figuro spretnega klavca, z naravno gibkostjo cinika, ki svojo krvavo obrt porogljivo obrača v gladko igro besed ter z glasom, privzdignjenim do višine, ki izdaja gluhca, hkrati pa natančno lovi artistično zvočnost Strniševih asonanc, ustvaril malodane idealnega 'grozovitega klovna' '''Petra Pajota'''" ([[Jernej Novak]], Dnevnik). Leta 1988 je za vlogo '''Petra Pajota''' prejel Sterijevo in [[Nagrade Borštnikovega srečanja|Borštnikovo nagrado]].  
V uprizoritvi Strniševih ''Ljudožercev'' (1987) je "Bine Matoh s prihuljeno, mačje tiholazno figuro spretnega klavca, z naravno gibkostjo cinika, ki svojo krvavo obrt porogljivo obrača v gladko igro besed ter z glasom, privzdignjenim do višine, ki izdaja gluhca, hkrati pa natančno lovi artistično zvočnost Strniševih asonanc, ustvaril malodane idealnega 'grozovitega klovna' '''Petra Pajota'''" ([[Jernej Novak]], Dnevnik). Leta 1988 je za vlogo '''Petra Pajota''' prejel Sterijevo in [[Nagrade Borštnikovega srečanja|Borštnikovo nagrado]].  


V sezoni 1988/89 je upodobil naslovno vlogo v Rostandovem delu ''Cyrano de Bergerac'' in '''Liguria''' v Machiavellijevi ''Mandragoli''. "Matoh je '''Cyranoja''' upodobil "skoraj popolnoma tako, kakor si predstavljamo, da je treba igrati tega dolgonosega Rostandovega mušketirja: s sarkazmom in z melanholično sentimentalnostjo, z bojevitim heroizmom, otožno ljubezensko nežnostjo in seveda z bolečino spričo svoje neznosne nosatosti - predvsem pa virtuozno v kompliciranih retoričnih in fizičnih nalogah, ki jih pred cyranojevskega igralca postavlja Rostandovo besedilo in ki jih resnično ni malo" ([[Andrej Inkret]], Delo). Kot '''Ligurio''' je skupaj z [[Ivo Barišič|Ivom Barišičem]] tvoril uspešni igralski tandem: "Za igralsko os uprizoritve sta zadolžena Bine Matoh kot bistroumni in premeteni '''Ligurio''' ter [[Ivo Barišič]] kot njegov skeptični kompanjon ''Siro''. Matoh pospešuje in zavira komedijski vrtiljak z velikopoteznostjo in prezirljivostjo lisjaškega avtorja in režiserja osrednje spletke. /.../ Popolna predanost igri in zavest o minljivosti sta pomenski sidri njune igre" ([[Slavko Pezdir]], Naši razgledi).  
V sezoni 1988/89 je upodobil naslovno vlogo v Rostandovem delu ''Cyrano de Bergerac'' in '''Liguria''' v Machiavellijevi ''Mandragoli''. "Matoh je '''Cyranoja''' upodobil "skoraj popolnoma tako, kakor si predstavljamo, da je treba igrati tega dolgonosega Rostandovega mušketirja: s sarkazmom in z melanholično sentimentalnostjo, z bojevitim heroizmom, otožno ljubezensko nežnostjo in seveda z bolečino spričo svoje neznosne nosatosti - predvsem pa virtuozno v kompliciranih retoričnih in fizičnih nalogah, ki jih pred cyranojevskega igralca postavlja Rostandovo besedilo in ki jih resnično ni malo" ([[Andrej Inkret]], Delo). Kot '''Ligurio''' je skupaj z [[Ivo Barišič|Ivom Barišičem]] tvoril uspešni igralski tandem: "Za igralsko os uprizoritve sta zadolžena Bine Matoh kot bistroumni in premeteni '''Ligurio''' ter [[Ivo Barišič]] kot njegov skeptični kompanjon ''Siro''. Matoh pospešuje in zavira komedijski vrtiljak z velikopoteznostjo in prezirljivostjo lisjaškega avtorja in režiserja osrednje spletke. /.../ Popolna predanost igri in zavest o minljivosti sta pomenski sidri njune igre" ([[Slavko Pezdir]], Naši razgledi).  


V Zajčevem ''Vorancu'' (1989) je oblikoval "naslovno vlogo trdega, zvestega in notranje razrvanega kmeta '''Voranca''' in nekakšnega sodobnega razpetega Kristusa z nadzirano zunanjo akcijo in skrbno zniansirano govorno interpretacijo besedila. V njegovi igri je mogoče odkriti prvine psihološkega realizma in popolnoma svobodnega oblikovanja igralskih korelatov Zajčeve poezije" ([[Slavko Pezdir]], Naši razgledi).  
V Zajčevem ''Vorancu'' (1989) je oblikoval "naslovno vlogo trdega, zvestega in notranje razrvanega kmeta '''Voranca''' in nekakšnega sodobnega razpetega Kristusa z nadzirano zunanjo akcijo in skrbno zniansirano govorno interpretacijo besedila. V njegovi igri je mogoče odkriti prvine psihološkega realizma in popolnoma svobodnega oblikovanja igralskih korelatov Zajčeve poezije" ([[Slavko Pezdir]], Naši razgledi).  


V uprizoritvi Shepardovega ''Pokopanega otroka'' (1992) je "vlogo retardiranega psihično prizadetega in emocionalno ranjenega '''Tildna''' z izjemno zakompliciranim čustvenim življenjem, usodno obremenjenega z incestom in bolečo izgubo otroka, izoblikoval v enkratno sugestivno kreacijo, ki sta jo vseskozi vodila izjemna poglobljenost v intimni človeški svet in sublimirano izražena bolečina" ([[Jernej Novak]], Neodvisni dnevnik).
V uprizoritvi Shepardovega ''Pokopanega otroka'' (1992) je "vlogo retardiranega psihično prizadetega in emocionalno ranjenega '''Tildna''' z izjemno zakompliciranim čustvenim življenjem, usodno obremenjenega z incestom in bolečo izgubo otroka, izoblikoval v enkratno sugestivno kreacijo, ki sta jo vseskozi vodila izjemna poglobljenost v intimni človeški svet in sublimirano izražena bolečina" ([[Jernej Novak]], Neodvisni dnevnik).


Njegov '''don Jere''' v Marinkovićevi ''Gloriji'' (1993) je bil "ekstatičen eksperimentator, brezhiben fanatik, brez najmanjše rezerve prepričan v uspeh svojega podjetja, predvsem pa tudi v slavo, s katero mu bodo nebesa poplačala manipulacijo in potegavščino; in zato nazadnje še toliko bolj zgrožen sam nad sabo, ko spozna, da je ženska ljubezen silnejša od dogme in da v svojo cerkev ni priklical čudeža, temveč samo greh in nesrečo" ([[Andrej Inkret]], Delo). V predstavi ''Henrik IV.'' L. Pirandella (1993) je bil "Bine Matoh kot naslovni junak imeniten, povsem suvereno in z izrednim razponom je preigraval odtenke hlinjene blaznosti, pomešane s cinično lucidnostjo; razplastenost in protislovnost Henrika je podajal izredno precizno in bil v tej težavni in protejski vlogi ves čas strašno prepričljiv" ([[Matej Bogataj]], Republika).  
Njegov '''don Jere''' v Marinkovićevi ''Gloriji'' (1993) je bil "ekstatičen eksperimentator, brezhiben fanatik, brez najmanjše rezerve prepričan v uspeh svojega podjetja, predvsem pa tudi v slavo, s katero mu bodo nebesa poplačala manipulacijo in potegavščino; in zato nazadnje še toliko bolj zgrožen sam nad sabo, ko spozna, da je ženska ljubezen silnejša od dogme in da v svojo cerkev ni priklical čudeža, temveč samo greh in nesrečo" ([[Andrej Inkret]], Delo). V predstavi ''Henrik IV.'' L. Pirandella (1993) je bil "Bine Matoh kot naslovni junak imeniten, povsem suvereno in z izrednim razponom je preigraval odtenke hlinjene blaznosti, pomešane s cinično lucidnostjo; razplastenost in protislovnost Henrika je podajal izredno precizno in bil v tej težavni in protejski vlogi ves čas strašno prepričljiv" ([[Matej Bogataj]], Republika).  


Leta 1994 je igral '''Stotnika''' v uprizoritvi Strindbergove drame ''Oče''. "Bine Matoh je ostajal središče dogajanja tudi takrat, ko ga ni bilo na odru, njegov '''Stotnik''' je psihološko izjedkano detajliran, korenine ima v podzavesti, ki je ni mogoče kontrolirati, njegov obup v prisilnem jopiču je bil pretresljiv" (Zdenka Lovec, Večer).  
Leta 1994 je igral '''Stotnika''' v uprizoritvi Strindbergove drame ''Oče''. "Bine Matoh je ostajal središče dogajanja tudi takrat, ko ga ni bilo na odru, njegov '''Stotnik''' je psihološko izjedkano detajliran, korenine ima v podzavesti, ki je ni mogoče kontrolirati, njegov obup v prisilnem jopiču je bil pretresljiv" (Zdenka Lovec, Večer).  


V predstavi ob odprtju nove gledališke hiše [[SNG Nova Gorica|PDG]] ''Krst pri Savici'' Dominika Smoleta (1994) je nastopil kot '''Oglejski patriarh'''. "Bine Matoh je lik '''Patriarha''' utemeljil v močni odrski prezenci in retorični briljanci; njegov Patriarh se z vseskozi suvereno intelektualno superiornostjo poigrava na tanki črti, ki loči svet smisla od čistega instrumentalizma. Matohov '''Patriarh''' ve za smisel življenja, pozna pa tudi logiko institucije, moči, ki vlada svetu in uravnava tok življenja. V nasprotju s '''Črtomirom''', ki ga vodi strast, se '''Patriarh''' z razumom giblje med rafiniranim cinizmom in igranim starčevskim samopomilovanjem, vzdržuje distanco do sveta in hkrati sam sebi prikriva lastno tragično minljivo vlogo v svetu, ko doživlja zaton moči" ([[Jernej Novak]], Slovenec).  
V predstavi ob odprtju nove gledališke hiše [[SNG Nova Gorica|PDG]] ''Krst pri Savici'' Dominika Smoleta (1994) je nastopil kot '''Oglejski patriarh'''. "Bine Matoh je lik '''Patriarha''' utemeljil v močni odrski prezenci in retorični briljanci; njegov Patriarh se z vseskozi suvereno intelektualno superiornostjo poigrava na tanki črti, ki loči svet smisla od čistega instrumentalizma. Matohov '''Patriarh''' ve za smisel življenja, pozna pa tudi logiko institucije, moči, ki vlada svetu in uravnava tok življenja. V nasprotju s '''Črtomirom''', ki ga vodi strast, se '''Patriarh''' z razumom giblje med rafiniranim cinizmom in igranim starčevskim samopomilovanjem, vzdržuje distanco do sveta in hkrati sam sebi prikriva lastno tragično minljivo vlogo v svetu, ko doživlja zaton moči" ([[Jernej Novak]], Slovenec).  


Za vlogo '''Hackerja''' v ''Ljubezni dobrega moža'' H. Barkerja (1995) je Bine Matoh prejel [[Nagrade Borštnikovega srečanja|Borštnikovo nagrado]]. "Pohvala gre vsem igralcem, s posebnim poudarkom zlasti na /.../ Binetu Matohu, ki je svojega trgovca s kadavri, navzven zlasti v besedah robatega, a v resnici nezlobnega in nesrečno zatelebanega '''Hackerja''', oblikoval z duhovitim prepletanjem temperamenta, ležernosti, komičnosti in hkrati nekakšne iracionalne nemoči" ([[Vasja Predan]], Razgledi).  
Za vlogo '''Hackerja''' v ''Ljubezni dobrega moža'' H. Barkerja (1995) je Bine Matoh prejel [[Nagrade Borštnikovega srečanja|Borštnikovo nagrado]]. "Pohvala gre vsem igralcem, s posebnim poudarkom zlasti na /.../ Binetu Matohu, ki je svojega trgovca s kadavri, navzven zlasti v besedah robatega, a v resnici nezlobnega in nesrečno zatelebanega '''Hackerja''', oblikoval z duhovitim prepletanjem temperamenta, ležernosti, komičnosti in hkrati nekakšne iracionalne nemoči" ([[Vasja Predan]], Razgledi).  


V sezoni 1994/95 je nastopil v predstavah ''Zaton sonca in slave'' P. Barnesa in ''Misel lažnivka'' S. Sheparda. V prvi je poosebljal kardinala '''Benedetta Gaetanija''' "z ustrezno plastiko in ostrino tako v prikazovanju politične neskrupuloznosti kot predsmrtne zgroženosti nad ničnostjo njegovih rezultatov" ([[Andrej Inkret]], Delo). V drugi je nastopil kot '''Baylor''': "Bine Matoh je kot oče ponovno briljiral kljub manjšemu deležu te vloge v igri, popolnoma je prišla do izraza njegova zmožnost, da združi jedek cinizem in grobo humornost, da tudi obrobnost naredi občutno prisotno" (Zdenka Lovec, Večer).
V sezoni 1994/95 je nastopil v predstavah ''Zaton sonca in slave'' P. Barnesa in ''Misel lažnivka'' S. Sheparda. V prvi je poosebljal kardinala '''Benedetta Gaetanija''' "z ustrezno plastiko in ostrino tako v prikazovanju politične neskrupuloznosti kot predsmrtne zgroženosti nad ničnostjo njegovih rezultatov" ([[Andrej Inkret]], Delo). V drugi je nastopil kot '''Baylor''': "Bine Matoh je kot oče ponovno briljiral kljub manjšemu deležu te vloge v igri, popolnoma je prišla do izraza njegova zmožnost, da združi jedek cinizem in grobo humornost, da tudi obrobnost naredi občutno prisotno" (Zdenka Lovec, Večer).


V sezoni 1996/97 je upodobil '''Hildebranda''' v ''Čarobnicah'' [[Matjaž Zupančič|Matjaža Zupančiča]], nato pa še '''Richarda Tretjega''' v istoimenski zgodovinski tragediji W. Shakespeara. Slednji je Binetu Matohu predstavljal še poseben igralski izziv, saj v profesionalnem gledališču dotlej ni nastopil niti v enem Shakespearovem delu. "Shakespearovega ''Richarda Tretjega'', to mogoče najbolj svojevoljno, svobodno, predrzno, zločinsko … figuro, kar jih pozna gledališka književnost, igra Bine Matoh – na videz povsem preprosto, nič posebej teatralno, pač pa polnokrvno, tako rekoč kot človeka iz navadnega življenja, kajpada z distance nekaj stoletij /…/, kot figuro ne 'of an age, but for all time', če uporabim oznako Bena Jonsona. Nekam drobna, toda vsestransko vitalna, žilava postava v zrelih moških letih, vsa v črnem (le na ovratniku rdeče proge), z mečem za tankim zlatim opasačem, skoraj ves čas kot hudičev učenec tudi s knjigo v roki. Nič iznakažen, le 'neskladen', kot pravi sam zase, nobene konvencionalne grbe, mogoče le ena rama malo višja od druge (po zgodovinsekm izročilu), pač pa pokvarjena leva roka, hromo stisnjena nekam ob bok; in kadar se mu mudi, rahlo pošepava. – Tudi ni na tem Matohovem '''Richardu''' nič konvencionalno diaboličnega, njegov govor /…/ je inteligenten, kretnje in gib nabiti z naravno podjetnostjo in energijo. Človek, skratka, duhovitež, izzivalec skorajda s šarmom, vendar s svojim porogljivim nasmeškom, in blestečimi očmi že obenem tudi čuden, vsekakor sumljiv, nevaren. – Kot pri Shakespearu takšen že od nastopnega monologa, v katerem jasno in glasno eksplicira svoj dramatični program, potem pa se ga drži premočrtno do konca, ne oziraje se na ljudi in na Boga. /…/ Bine Matoh predstavlja '''Richarda''', kot rečeno, od začetka do konca stvarno in trezno, celo z nekakšno digniteto in zanosom, dobro premišljeno: kot blodnika, ki natanko ve, kaj počne in kam ga bo brezbožnega skušnjavca pripeljalo, a drugače ne more, obsojen na svoje človeško zlo in – seveda – na svobodo. Matoh igra '''Richarda''' s polnim razumevanjem in distanco, kot rečeno, nič diabolično, prej potujeno – skorajda kot komedijanta, ki ve, da v tem 'vélikem teatru sveta' igra le svojo vlogo, enako kot vsi drugi okoli njega – samo nekakšno tragično-ironično človeško fikcijo za zabavo, pouk in moralistično svarilo" ([[Andrej Inkret]], Delo). Bine Matoh je za '''Hildebranda''' in '''Richarda Tretjega''' prejel [[Severjeva nagrada|nagrado Sklada Staneta Severja]].
V sezoni 1996/97 je upodobil '''Hildebranda''' v ''Čarobnicah'' [[Matjaž Zupančič|Matjaža Zupančiča]], nato pa še '''Richarda Tretjega''' v istoimenski zgodovinski tragediji W. Shakespeara. Slednji je Binetu Matohu predstavljal še poseben igralski izziv, saj v profesionalnem gledališču dotlej ni nastopil niti v enem Shakespearovem delu. "Shakespearovega ''Richarda Tretjega'', to mogoče najbolj svojevoljno, svobodno, predrzno, zločinsko … figuro, kar jih pozna gledališka književnost, igra Bine Matoh – na videz povsem preprosto, nič posebej teatralno, pač pa polnokrvno, tako rekoč kot človeka iz navadnega življenja, kajpada z distance nekaj stoletij /…/, kot figuro ne 'of an age, but for all time', če uporabim oznako Bena Jonsona. Nekam drobna, toda vsestransko vitalna, žilava postava v zrelih moških letih, vsa v črnem (le na ovratniku rdeče proge), z mečem za tankim zlatim opasačem, skoraj ves čas kot hudičev učenec tudi s knjigo v roki. Nič iznakažen, le 'neskladen', kot pravi sam zase, nobene konvencionalne grbe, mogoče le ena rama malo višja od druge (po zgodovinsekm izročilu), pač pa pokvarjena leva roka, hromo stisnjena nekam ob bok; in kadar se mu mudi, rahlo pošepava. – Tudi ni na tem Matohovem '''Richardu''' nič konvencionalno diaboličnega, njegov govor /…/ je inteligenten, kretnje in gib nabiti z naravno podjetnostjo in energijo. Človek, skratka, duhovitež, izzivalec skorajda s šarmom, vendar s svojim porogljivim nasmeškom, in blestečimi očmi že obenem tudi čuden, vsekakor sumljiv, nevaren. – Kot pri Shakespearu takšen že od nastopnega monologa, v katerem jasno in glasno eksplicira svoj dramatični program, potem pa se ga drži premočrtno do konca, ne oziraje se na ljudi in na Boga. /…/ Bine Matoh predstavlja '''Richarda''', kot rečeno, od začetka do konca stvarno in trezno, celo z nekakšno digniteto in zanosom, dobro premišljeno: kot blodnika, ki natanko ve, kaj počne in kam ga bo brezbožnega skušnjavca pripeljalo, a drugače ne more, obsojen na svoje človeško zlo in – seveda – na svobodo. Matoh igra '''Richarda''' s polnim razumevanjem in distanco, kot rečeno, nič diabolično, prej potujeno – skorajda kot komedijanta, ki ve, da v tem 'vélikem teatru sveta' igra le svojo vlogo, enako kot vsi drugi okoli njega – samo nekakšno tragično-ironično človeško fikcijo za zabavo, pouk in moralistično svarilo" ([[Andrej Inkret]], Delo). Bine Matoh je za '''Hildebranda''' in '''Richarda Tretjega''' prejel [[Severjeva nagrada|nagrado Sklada Staneta Severja]].


V sezoni 1997/98 je oblikoval manjše vloge kot rajnki strojevodja '''Pokorny''' in '''Gost''' v Horvathovem Sodnem dnevu ter '''Melibejin oče Pleberij''', "nad vsem živim pristno in obenem ironično zgroženi Šedlbauerjev rezoner" ([[Andrej Inkret]], Delo) v Rojasovi ''Celestini'', nastopil pa je tudi kot »ostri, v grotesko naravnani« '''Stotnik''' v ''Woyzecku'' Georga Büchnerja.
V sezoni 1997/98 je oblikoval manjše vloge kot rajnki strojevodja '''Pokorny''' in '''Gost''' v Horvathovem Sodnem dnevu ter '''Melibejin oče Pleberij''', "nad vsem živim pristno in obenem ironično zgroženi Šedlbauerjev rezoner" ([[Andrej Inkret]], Delo) v Rojasovi ''Celestini'', nastopil pa je tudi kot »ostri, v grotesko naravnani« '''Stotnik''' v ''Woyzecku'' Georga Büchnerja.


V sezoni 1998/99 se je spet soočil z dvema velikima, povsem različnima dramskima karakterjema. Njegovega '''Mela Edisona''' v Simonovi komediji ''Jetnik druge avenije'' je opisal [[Matej Bogataj]]: "Bine Matoh kot '''Mel''' je izvrsten, njegov razpon sega od besnenja in zajedljivosti do obupa in potolčenosti, ki nastopi po živčnem zlomu, in takrat je naravnost tragičen, razgaljen v nemoči; ves čas pa iz pikrih, in sarkastičnih izbruhov prehaja v notranje intenzivna, zadrževana stanja" (Razgledi). V Brechtovi igri ''Gospod Puntila in njegov hlapec Matti'' je "briljantno odigral zapleteno, razdvojeno osebnost '''Puntile'''. Z niansiranjem skorajda neopaznih prehodov iz pijanosti v treznost in obratno, s pravšnjim doziranjem grobosti in patetične človečnosti, je njegov Puntila zaživel v vsej svoji večplastnosti" (Lea Širok, Primorske novice).
V sezoni 1998/99 se je spet soočil z dvema velikima, povsem različnima dramskima karakterjema. Njegovega '''Mela Edisona''' v Simonovi komediji ''Jetnik druge avenije'' je opisal [[Matej Bogataj]]: "Bine Matoh kot '''Mel''' je izvrsten, njegov razpon sega od besnenja in zajedljivosti do obupa in potolčenosti, ki nastopi po živčnem zlomu, in takrat je naravnost tragičen, razgaljen v nemoči; ves čas pa iz pikrih, in sarkastičnih izbruhov prehaja v notranje intenzivna, zadrževana stanja" (Razgledi). V Brechtovi igri ''Gospod Puntila in njegov hlapec Matti'' je "briljantno odigral zapleteno, razdvojeno osebnost '''Puntile'''. Z niansiranjem skorajda neopaznih prehodov iz pijanosti v treznost in obratno, s pravšnjim doziranjem grobosti in patetične človečnosti, je njegov Puntila zaživel v vsej svoji večplastnosti" (Lea Širok, Primorske novice).


V sezoni 1999/2000 je v matičnem [[SNG Nova Gorica|novogoriškem gledališču]] prepričljivo nastopil kot preračunljivi '''Frank Oddie''' v Harovi igri ''Vprašajte Amy'', '''Oče''' v Koltesovem ''Robertu Zuccu'' in oblastniški '''Geront''' v Corneillovi ''Iluziji''. V [[SNG Drama Ljubljana|ljubljanski Drami]] je blestel kot '''Pato Dooley''' v predstavi ''Lepotna kraljica Leenana'' Martina McDonagha.
V sezoni 1999/2000 je v matičnem [[SNG Nova Gorica|novogoriškem gledališču]] prepričljivo nastopil kot preračunljivi '''Frank Oddie''' v Harovi igri ''Vprašajte Amy'', '''Oče''' v Koltesovem ''Robertu Zuccu'' in oblastniški '''Geront''' v Corneillovi ''Iluziji''. V [[SNG Drama Ljubljana|ljubljanski Drami]] je blestel kot '''Pato Dooley''' v predstavi ''Lepotna kraljica Leenana'' Martina McDonagha.


Sezono 2000/2001 je pričel v [[PG Kranj|Prešernovem gledališču Kranj]], in sicer kot '''Tič''' v uprizoritvi ''Kako sem se naučila voziti'' Paule Vogel, v [[SNG Nova Gorica|novogoriškem gledališču]] pa zasnoval naslovno vlogo v ''Libertincu'' Erica-Emmanuela Schmitta. Marij Čuk jo je opisal za Primorske novice: "Glavna vloga '''Denisa Diderota''' je bila zaupana Binetu Matohu, ki je obeležil s tem tudi 20-letno nastopanje v [[SNG Nova Gorica|Primorskem dramskem gledališču]]. Matoh je svoji izjemni paleti likov dodal še enega, pri čemer je znova opozoril na svoje nesporne kvalitete, med katerimi izstopa po mojem mnenju popolna in natančna analiza lika, ki ga upodablja. Matoh hoče za vsako ceno prodreti do bistva vloge, zato jo odrsko študijsko analizira v vseh razsežnostih, pronica tako v psihologijo lika, v čas, ko se pojavi, v široko družbeno okolje in individualne posebnosti. Vse skupaj uspe speti v odrski prostor, a to je individualizirano in samozadostno, marveč v sozvočju z vsemi ostalimi nastopajočimi, z velikim smislom za skupinski ansambelski vidik. Seveda, osebna nota se ne izgubi, izgubi se protagonizem v slabem pomenu besede – in nastane polnokrven, predvsem pa verodostojen in prepričljiv lik. Tako je Bine Matoh upodobil tudi '''Denisa Diderota'''. Prepričljiv v dvorjenju, naiven v prevari, lahkomiseln in poglobljen, dialektično sposoben, da sposoben, da priveže tok na lastni mlin, protisloven in izključujoč v telesnem in miselnem gibanju, a konec koncev v tem tudi presenetljivo sozvočen. Vso to množico različnih leg je Matoh izčistil v nikoli razrešeno vprašanje, kaj morala sploh je? Njegov '''Diderot''' ni nikoli banalen, nikoli preveč lahkoten, a niti filozofsko pretežak" (Primorski dnevnik). V isti sezoni je pri nas oblikoval še zahteven in psihološko niansiran lik '''Richarda Rome''' v drami ''Glengarry Glen Ross'' Davida Maneta. "Bine Matoh je v vlogi sebičnega, strašljivo brezdušnega in oholega karierista rezko izbrušen do zadnjega detajla. Njegov '''Ricky Roma''' prezira in zajedljivo, strupeno smeši vse in vsakogar; nič mu ni sveto, ciniku – nobena vrednota ali družbena konvencija. Vseskozi je brezdanje preračunljiv; v mefistovsko homoerotičnem zapeljevanju [[Milan Vodopivec|Milana Vodopivca]], ki igra krhkega in ranljivega, slabiškega kupca /…/, pa je naravnost demonski. Ko Matoh oblikuje najboljše vloge, tako se zdi, sploh ne igra. Kot da bi se, vedomec, lupil, slačil, a njegovo razgaljanje je pogubna prevara: gledalce preudarno vleče v vrtinec pod varljivo spokojno gladino zamolklega, prihuljenega tolmuna" (Tomo Vidic, Primorske novice).
Sezono 2000/2001 je pričel v [[PG Kranj|Prešernovem gledališču Kranj]], in sicer kot '''Tič''' v uprizoritvi ''Kako sem se naučila voziti'' Paule Vogel, v [[SNG Nova Gorica|novogoriškem gledališču]] pa zasnoval naslovno vlogo v ''Libertincu'' Erica-Emmanuela Schmitta. Marij Čuk jo je opisal za Primorske novice: "Glavna vloga '''Denisa Diderota''' je bila zaupana Binetu Matohu, ki je obeležil s tem tudi 20-letno nastopanje v [[SNG Nova Gorica|Primorskem dramskem gledališču]]. Matoh je svoji izjemni paleti likov dodal še enega, pri čemer je znova opozoril na svoje nesporne kvalitete, med katerimi izstopa po mojem mnenju popolna in natančna analiza lika, ki ga upodablja. Matoh hoče za vsako ceno prodreti do bistva vloge, zato jo odrsko študijsko analizira v vseh razsežnostih, pronica tako v psihologijo lika, v čas, ko se pojavi, v široko družbeno okolje in individualne posebnosti. Vse skupaj uspe speti v odrski prostor, a to je individualizirano in samozadostno, marveč v sozvočju z vsemi ostalimi nastopajočimi, z velikim smislom za skupinski ansambelski vidik. Seveda, osebna nota se ne izgubi, izgubi se protagonizem v slabem pomenu besede – in nastane polnokrven, predvsem pa verodostojen in prepričljiv lik. Tako je Bine Matoh upodobil tudi '''Denisa Diderota'''. Prepričljiv v dvorjenju, naiven v prevari, lahkomiseln in poglobljen, dialektično sposoben, da sposoben, da priveže tok na lastni mlin, protisloven in izključujoč v telesnem in miselnem gibanju, a konec koncev v tem tudi presenetljivo sozvočen. Vso to množico različnih leg je Matoh izčistil v nikoli razrešeno vprašanje, kaj morala sploh je? Njegov '''Diderot''' ni nikoli banalen, nikoli preveč lahkoten, a niti filozofsko pretežak" (Primorski dnevnik). V isti sezoni je pri nas oblikoval še zahteven in psihološko niansiran lik '''Richarda Rome''' v drami ''Glengarry Glen Ross'' Davida Maneta. "Bine Matoh je v vlogi sebičnega, strašljivo brezdušnega in oholega karierista rezko izbrušen do zadnjega detajla. Njegov '''Ricky Roma''' prezira in zajedljivo, strupeno smeši vse in vsakogar; nič mu ni sveto, ciniku – nobena vrednota ali družbena konvencija. Vseskozi je brezdanje preračunljiv; v mefistovsko homoerotičnem zapeljevanju [[Milan Vodopivec|Milana Vodopivca]], ki igra krhkega in ranljivega, slabiškega kupca /…/, pa je naravnost demonski. Ko Matoh oblikuje najboljše vloge, tako se zdi, sploh ne igra. Kot da bi se, vedomec, lupil, slačil, a njegovo razgaljanje je pogubna prevara: gledalce preudarno vleče v vrtinec pod varljivo spokojno gladino zamolklega, prihuljenega tolmuna" (Tomo Vidic, Primorske novice).


V sezoni 2001/2002 je v [[Mile Korun|Korunovi]] postavitvi ''Dogodka v mestu Gogi'' [[Slavko Grum|Slavka Gruma]] "blaznost  '''Julia Gapita''' privedel do srhljivega vrhunca« ([[Slavko Pezdir]], Delo), v krstni postavitvi Hočevarjeve drame '''m te ubu!'' pa je bil njegov igralski delež »podčrtano avtohton, individualno kreativen in rezek. Bine Matoh je v vlogi '''Milčeta Kralja''' oblikoval veliko figuro, polno človeških slabosti, nihanja, notranjega zatiranja vsakršnih ekscesov, nežnosti in končnega izbruha v usodno dejanje in solze. Ves čas je bilo čutiti napete in razrahljane živce, ki jih človek skuša obvladati vse dotlej, dokler ne more več. Matoh je te notranje lege stopnjeval do vrelišča" (Marij Čuk, Primorski dnevnik). V [[MGL|Mestnem gledališču ljubljanskem]] se je predstavil kot '''Johnnyštamperledej''' v drami ''Kripl z Inishmaana'' Martina McDonagha.
V sezoni 2001/2002 je v [[Mile Korun|Korunovi]] postavitvi ''Dogodka v mestu Gogi'' [[Slavko Grum|Slavka Gruma]] "blaznost  '''Julia Gapita''' privedel do srhljivega vrhunca« ([[Slavko Pezdir]], Delo), v krstni postavitvi Hočevarjeve drame '''m te ubu!'' pa je bil njegov igralski delež »podčrtano avtohton, individualno kreativen in rezek. Bine Matoh je v vlogi '''Milčeta Kralja''' oblikoval veliko figuro, polno človeških slabosti, nihanja, notranjega zatiranja vsakršnih ekscesov, nežnosti in končnega izbruha v usodno dejanje in solze. Ves čas je bilo čutiti napete in razrahljane živce, ki jih človek skuša obvladati vse dotlej, dokler ne more več. Matoh je te notranje lege stopnjeval do vrelišča" (Marij Čuk, Primorski dnevnik). V [[MGL|Mestnem gledališču ljubljanskem]] se je predstavil kot '''Johnnyštamperledej''' v drami ''Kripl z Inishmaana'' Martina McDonagha.


Sezono 2002/2003 je še posebej zaznamoval kot naslovni junak v igri ''Kean IV.'' Grigorija Gorina. Legendarnega angleškega igralca '''Edmunda Keana''', ki je "ves čas na meji obeh svetov, svoje življenje reflektira skozi vloge, enkrat Romea in drugič kralja Leara, vse je ena sama igra in poigravanje, nobeno sredstvo, ki ga obvlada, ni namenjeno samo odrskemu učinkovanju, vsa njegova prezenca, tudi zasebno, je zlepljena iz vlog" je Bine Matoh odigral "z natančnimi prehodi med različnimi nivoji, z rahlo tečnobnostjo in mračnostjo na začetku, v uvodnih delih uprizoritve, ko nastopa kot današnji igralec, z lucidno razposajenostjo in vehemenco v obdobju nezadržnega zapeljevanja, žensk in publike, v katero pa se proti koncu vse bolj mešata nemoč in obup, ki se porajata iz zapletenega razmerja z nezvesto in šefovsko ženo" ([[Matej Bogataj]], Dnevnik).
Sezono 2002/2003 je še posebej zaznamoval kot naslovni junak v igri ''Kean IV.'' Grigorija Gorina. Legendarnega angleškega igralca '''Edmunda Keana''', ki je "ves čas na meji obeh svetov, svoje življenje reflektira skozi vloge, enkrat Romea in drugič kralja Leara, vse je ena sama igra in poigravanje, nobeno sredstvo, ki ga obvlada, ni namenjeno samo odrskemu učinkovanju, vsa njegova prezenca, tudi zasebno, je zlepljena iz vlog" je Bine Matoh odigral "z natančnimi prehodi med različnimi nivoji, z rahlo tečnobnostjo in mračnostjo na začetku, v uvodnih delih uprizoritve, ko nastopa kot današnji igralec, z lucidno razposajenostjo in vehemenco v obdobju nezadržnega zapeljevanja, žensk in publike, v katero pa se proti koncu vse bolj mešata nemoč in obup, ki se porajata iz zapletenega razmerja z nezvesto in šefovsko ženo" ([[Matej Bogataj]], Dnevnik).


V sezoni 2004/2005 je oblikoval tragikomični lik razčustvovanega provincialnega režiserja in ljubimca '''Fjodorja''' v slovenski praizvedbi ''Kokoši'' Nikolaja Koljade, v politični drami ''Oblika mize'' Davida Edgarja pa »brezhibno oblikoval« '''Josefa Lutza'''. Bine Matoh je "izkušenega in na začetku oholega ter ciničnega politika, prepričanega, da cilj opravičuje vsa sredstva, postopoma spreminjal v vse bolj nemočnega, a do konca zavednega komunista. Matoh je še posebej mojstrsko izoblikoval Lutzov sklepni monolog, v katerem se stari komunist pokončno upre neznosno boleči izgubi moči in prevzame vso odgovornost" (Andraž Gombač, Primorske novice). V [[SSG Trst|Slovenskem stalnem gledališču v Trstu]] je nastopil kot '''Stomil''' v ''Tangu'' Slawomirja Mrozka, v [[SNG Drama Ljubljana|Drami SNG v Ljubljani]] pa zasnoval markantnega '''Horna''' v predstavi ''Dvoboj med črncem in psi'' Bernarda-Marie Koltèsa.  
V sezoni 2004/2005 je oblikoval tragikomični lik razčustvovanega provincialnega režiserja in ljubimca '''Fjodorja''' v slovenski praizvedbi ''Kokoši'' Nikolaja Koljade, v politični drami ''Oblika mize'' Davida Edgarja pa »brezhibno oblikoval« '''Josefa Lutza'''. Bine Matoh je "izkušenega in na začetku oholega ter ciničnega politika, prepričanega, da cilj opravičuje vsa sredstva, postopoma spreminjal v vse bolj nemočnega, a do konca zavednega komunista. Matoh je še posebej mojstrsko izoblikoval Lutzov sklepni monolog, v katerem se stari komunist pokončno upre neznosno boleči izgubi moči in prevzame vso odgovornost" (Andraž Gombač, Primorske novice). V [[SSG Trst|Slovenskem stalnem gledališču v Trstu]] je nastopil kot '''Stomil''' v ''Tangu'' Slawomirja Mrozka, v [[SNG Drama Ljubljana|Drami SNG v Ljubljani]] pa zasnoval markantnega '''Horna''' v predstavi ''Dvoboj med črncem in psi'' Bernarda-Marie Koltèsa.  


V sezoni 2004/05 je zaigral v črni komediji Dušana Kovačevića ''Maratonci tečejo častni krog'' – Lakija "najbolj marljivega '''Topalovića''', ki vselej znova 'vse zaserje'« je izvirno oblikoval »v čaplinovski maski in drži iz Velikega diktatorja« ([[Slavko Pezdir]], Delo). Naravnost izjemna pa je bila njegova kreacija v [[Ivan Cankar|Cankarjevem]] ''Kralju na Betajnovi'': »'''Kantor''' Bineta Matoha je utelešenje nietzschejanskega človeka brez trohice vesti, ki v sli po oblasti ne porazi in porazira le nasprotno mislečih, ampak brezobzirno pohodi tudi svoje domače. Njegova Betajnova pa ni več sinonim za zakoten kraj z nekaj upogljivimi prebivalci, ki jim kot petelin na domačem dvorišču vsili svojo oblast, ampak kapitalistični svet, ki ga poganja igra moči, in v '''Kantorju''' prepozna oblastnika, kakršnega si želi in potrebuje: veličastnega samodržca, ki zna broditi po mlaki krvi, kot da bi hodil po mehki, prav zanj pogrnjeni preprogi" ([[Barbara Orel]], Dnevnik).
V sezoni 2004/05 je zaigral v črni komediji Dušana Kovačevića ''Maratonci tečejo častni krog'' – Lakija "najbolj marljivega '''Topalovića''', ki vselej znova 'vse zaserje'« je izvirno oblikoval »v čaplinovski maski in drži iz Velikega diktatorja« ([[Slavko Pezdir]], Delo). Naravnost izjemna pa je bila njegova kreacija v [[Ivan Cankar|Cankarjevem]] ''Kralju na Betajnovi'': »'''Kantor''' Bineta Matoha je utelešenje nietzschejanskega človeka brez trohice vesti, ki v sli po oblasti ne porazi in porazira le nasprotno mislečih, ampak brezobzirno pohodi tudi svoje domače. Njegova Betajnova pa ni več sinonim za zakoten kraj z nekaj upogljivimi prebivalci, ki jim kot petelin na domačem dvorišču vsili svojo oblast, ampak kapitalistični svet, ki ga poganja igra moči, in v '''Kantorju''' prepozna oblastnika, kakršnega si želi in potrebuje: veličastnega samodržca, ki zna broditi po mlaki krvi, kot da bi hodil po mehki, prav zanj pogrnjeni preprogi" ([[Barbara Orel]], Dnevnik).


 
Leta 2004 je za svoje gledališko ustvarjanje prejel [[Borštnikov prstan]], leta 2018 pa nagrado [[tantadruj]] za življenjsko delo.
Leta 2004 je za svoje gledališko ustvarjanje prejel tudi [[Borštnikov prstan]].


==Vloge v gledališču==
==Vloge v gledališču==
=== 2011 - ===  
=== 2011 - ===  
*2013 Stanko; Nina Mitrović ''Srečanje'', r. [[Primož Bebler]], [[SNG Nova Gorica]]
{{#dynamic_content:rep | person | 1334 | roles | 2013-2030}}
*2013 Timon, bogat Atenec;  William Shakespeare, Thomas Middleton ''Timon Atenski'', r. [[Janez Pipan]], [[SNG Nova Gorica]]
*2013 Glas 1; Tommaso Santi ''Ljudožerski ples'', r. [[Matjaž Latin]], [[SNG Nova Gorica]]
*2013 Glas 1; Tommaso Santi ''Ljudožerski ples'', r. [[Matjaž Latin]], [[SNG Nova Gorica]]
*2012 Domenico Soriano, bogat slaščičar; Eduardo De Filippo ''Filumena Marturano'', r. [[Katja Pegan]], [[SNG Nova Gorica]]
{{#dynamic_content:rep | person | 1334 | roles | 2011-2012}}
*2011 Hvastja; [[Ivan Cankar]] ''Hlapci'', r. [[Miha Golob]], [[SNG Nova Gorica]]
===2001- 2010===
*2010 Ill; Friedrich Dürrenmatt ''Obisk stare gospe'', r. [[Dušan Jovanović]], [[SNG Nova Gorica]]
{{#dynamic_content:rep | person | 1334 | roles | 2001-2010}}
=== 2001- 2010 ===
*2010 Aleksander Vladimirovič Serebrjakov, upokojen univezitetni profesor; Anton Pavlovič Čehov ''Striček Vanja'', r. [[Mateja Koležnik]], [[SNG Nova Gorica]]
*2009 Monsieur Filiberto, bogat holandski trgovec; Carlo Goldoni ''Nenavadna prigoda'', r. [[Luka Martin Škof]], [[SNG Nova Gorica]]
*2008 Vitez Oliver Urban, bivši svetnik; Miroslav Krleža ''Leda'', r. [[Mateja Koležnik]], [[SNG Nova Gorica]]
*2008 Inšpektor; Brata Presnjakov ''V vlogi žrtve'', r. [[Di|Dino Mustafić]], [[SNG Nova Gorica]]
*2008 Tip; Raymond Queneau ''Cica v metroju'', r. [[Marjan Bevk]], [[SNG Nova Gorica]]
*2007 Luno; Hristo Bojčev ''Orkester Titanik'', r. [[Matjaž Latin]], [[SNG Nova Gorica]]
* 2007 Meto; Hristo Bojčev ''Orkester Titanik'', r. [[Matjaž Latin]], [[SNG Nova Gorica]]
* 2006 Precednik; [[Srečko Fišer]] ''[[Prihodnje, odhodnje]]'', r. [[Jaša Jamnik]], [[SNG Nova Gorica]]
* 2006 Naci (Ignjat, Jacques) Glembay; Miroslav Krleža ''Gospoda Glembajevi'', r. [[Dušan Jovanović]], [[SNG Nova Gorica]]
* 2006 Sal; David Rabe ''Tisti, ki jih reka ne spusti'', r. [[Mateja Koležnik]], [[SNG Nova Gorica]]
* 2005 Jožef Kantor, fabrikant; [[Ivan Cankar]] ''[[Kralj na Betajnovi]]'', r. Jaša Jamnik, [[SNG Nova Gorica]]
* 2005 Mihael Kumerdej, romarski principal; [[Drago Jančar]] ''[[Katarina, pav in jezuit]]'', r. [[Janez Pipan]], [[SNG Drama Ljubljana]]
* 2005 Laki Topalović; Dušan Kovačević ''Maratonci tečejo častni krog'', r. [[Dejan Mijać]], [[SNG Nova Gorica]]
* 2004 Horn, šestdeset let, vodja gradbišča; Bernard-Marie Koltes ''Dvoboj med črncem in psi'', r. [[Ivica Buljan]], SNG Drama Ljubljana
* 2004 Fjodor; Nikolaj Koljada ''Kokoš'', r. Matjaž Latin, [[SNG Nova Gorica]]
* 2004 Josef Lutz; David Edgar ''Oblika mize'', r. [[Dušan Jovanović]], [[SNG Nova Gorica]]
* 2003 Stomil; Slawomir Mrožek ''Tango'', r. [[Vladimir Jurc]], [[SSG Trst]]
* 2003 Edmund Kean; Grigorij Gorin ''Kean IV.'', r. [[Georgij Paro]], [[SNG Nova Gorica]]
* 2002 Jure Krt; Sue Townsend ''Skrivni dnevnik Jadrana Krta'', r. [[Katja Pegan]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
* 2002 Milče Kralj; [[Zoran Hočevar]] ''[['m te ubu!]]'', r. [[Matjaž Latin]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
* 2001 Julio Gapit; [[Slavko Grum]] ''[[Dogodek v mestu Gogi]]'', r. [[Mile Korun]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
* 2001 Richard Roma; David Mamet ''Glengarry Glen Ross'', r. [[Jaša Jamnik]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
 
===1991-2000===
===1991-2000===
*2000 Tič; [[Paula Vogel]] ''[[Kako sem se naučila voziti]]'', r. [[Mateja Koležnik]], [[Prešernovo gledališče Kranj]]
{{#dynamic_content:rep | person | 1334 | roles | 1991-2000}}
*2000 Denis Diderot; Eric-Emmanuel Schmitt ''Libertinec'', r. [[Georgij Paro]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*2000 Geront; Pierre Corneille ''Iluzija'', r. [[Janusz Kica]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*2000 Malin oče; Bernard-Marie Koltes ''Roberto Zucco'', r. [[Eduard Miler]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1999 Frank Oddie; David Hare ''Vprašajte Amy'', r. [[Mateja Koležnik]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1999 Puntilla; Bertolt Brecht ''Gospod Puntilla in njegov hlapec Matti'', r. [[Bojan Jablanovec]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1999 Mel Edison; Neil Simon ''Jetnik druge avenije'', r. [[Jaša Jamnik]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1999 Pato Dooley; Martin Mc Donagh ''Lepotna kraljica Leenana'', r. [[Mateja Koležnik]], [[SNG Drama Ljubljana]]
*1998 Pleberij; Fernando de Rojas ''Celestina'', r. [[Zvone Šedlbauer]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1998 Stotnik; Georg Büchner ''Woyzeck'', r. [[Tomi Janežič]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1997 Pokorny, Gost; Ódön von Horvath ''Sodni dan'', r. [[Georgij Paro]],[[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1997 Richard, vojvoda Gloucesterski; William Shakespeare ''Kralj Richard III.'', r. [[Mile Korun]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]] in [[SSG Trst]]
*1996 Hildebrand; [[Mirko Zupančič]] ''[[Čarobnice]]'', r. [[Katja Pegan]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1996 Baylor; Sam Shepard ''Misel lažnivka'', r. [[Boris Cavazza]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1995 Kardinal Benedeto Gaetani; Peter Barnes ''Zaton sonca in slave'', r. [[Dušan Mlakar]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1995 Hacker; Howard Barker ''Ljubezen dobrega moža'', r. [[Bojan Jablanovec]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1994 Akast; Jean Baptiste Poquelin Moliere ''Ljudomrznež'', r. [[Dušan Jovanović]],  [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1994 Patriarh oglejski; [[Dominik Smole]] ''[[Krst pri Savici]]'', r. [[Janez Pipan]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1994 Stotnik; August Strindberg ''Oče'', r. Dušan Mlakar, [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1993 Advokat Helmer; Henrik Ibsen ''Nora'', r. Dušan Mlakar, [[Prešernovo gledališče Kranj]]
*1993 Henrik IV.; Luigi Pirandello ''Henrik IV.'', r. [[Mile Korun]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1992 Don Jere; Ranko Marinković ''Glorija'', r. [[Janez Pipan]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1992 Kirilin; [[Drago Jančar]]/Anton Pavlovič Čehov ''[[Dvoboj]]'', r. [[Jože Babič]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1992 Tilden; Sam Shepard ''Pokopani otrok'', r. [[Dušan Jovanović]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1991 Stanley; Tennessee Williams Tramvaj poželenje, r. Dušan Mlakar, [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1991 Hermokrat; Pierre de Marivaux ''Zmagoslavje ljubezni'', r. Janez Pipan, [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
 
===1981-1990===
===1981-1990===
*1990 Sidney Bruhl; Ira Levin ''Smrtna past'', r. [[Janez Pipan]], PDG Nova Gorica
{{#dynamic_content:rep | person | 1334 | roles | 1986-1990}}
*1990 Fistula; Vaclav Havel ''Skušnjava'', r. [[Vinko Möderndorfer]], PDG Nova Gorica
*1989 Voranc; [[Dane Zajc]] ''[[Voranc]]'', r. Mile Korun, PDG Nova Gorica
*1989 Ligurio; Niccolo Machiavelli ''Mandragola'', r. [[Georgij Paro]], PDG Nova Gorica
*1988 Cyrano de Bergerac; Edmond Rostand ''Cyrano de Bergerac'', r. [[Dušan Mlakar]], PDG Nova Gorica
*1988 Doktor Prentice; Joe Orton ''Kaj je videl butler'', r. [[Radoslav Dorić]], PDG Nova Gorica
*1988 Danijel de Bosola; John Webster ''Vojvodinja Malfijska'', r. [[Zvone Šedlbauer]], PDG Nova Gorica
*1987    Aleksander Ignatjevič Veršinin; Anton P. Čehov ''Tri sestre'', r. [[Vinko Möderndorfer]], [[MGL]]
*1987 Peter Pajot; [[Gregor Strniša]] ''[[Ljudožerci]]'', r. [[Mile Korun]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1986     Scarron; Peter Barnes ''Rdeči nosovi'', r. [[Dušan Mlakar]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1986      Mladi Spelterini, poklicni zrakoplovec; Robert, portir, Salomon August Andrée, švedski inženir in zrakoplovec; Lukas B. Suter ''Spelterini se dvigne'', r. [[Boris Kobal]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1986      Mladi Spelterini, poklicni zrakoplovec; Robert, portir, Salomon August Andrée, švedski inženir in zrakoplovec; Lukas B. Suter ''Spelterini se dvigne'', r. [[Boris Kobal]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1986      Drobec, batinaš; Ljubomir Simović ''Potujoče gledališče Šopalović'', r. Vinko Möderndorfer, [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1985      Jonathan J. Peachum; Bertolt Brecht - Kurt Weill ''Opera za tri groše'', r. Jan Skotnicki, [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1985      Jonathan J. Peachum; Bertolt Brecht - Kurt Weill ''Opera za tri groše'', r. Jan Skotnicki, [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1985      Martin Kačur; Fulvio Tomizza ''Idealist'', r. [[Jože Babič]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
{{#dynamic_content:rep | person | 1334 | roles | 1983-1985}}
*1985      Herman; Franz Xaver Kroetz ''Ne krop ne voda'', r. [[Eduard Miler]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1984      Sančo Pansa, Don Kihotov oproda; Mihail Bulgakov ''Don Kihot'', r. [[Zvone Šedlbauer]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1984    James Tyrone jr.; Eugene O'Neill ''Dolgega dneva potovanje v noč'', r. [[Dušan Mlakar]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1984      Prokurator Robert Scurby; Stanislav Ignacy Witkiewicz ''Čevljarji'', r. Jan Skotnicki, [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1983      Narkis Smaragdovič Krantik – Hišnik; Nikolaj Robertovič Erdman ''Mandat'', r. [[Jože Babič]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1983      Narkis Smaragdovič Krantik – Hišnik; Nikolaj Robertovič Erdman ''Mandat'', r. [[Jože Babič]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1983      Erigon; Jordan Plevneš ''Erigon'', r. Ljubiša Georgievski, [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1983      On; Peter Turrini ''Lov na podgane'', r. [[Dušan Mlakar]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1983      On; Peter Turrini ''Lov na podgane'', r. [[Dušan Mlakar]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1982      Cavalcante; Dimitrij Rupel ''Pošljite za naslovnikom'', r. [[Zvone Šedlbauer]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]   
{{#dynamic_content:rep | person | 1334 | roles | 1981-1982}}
*1982      Manuo; Marin Držić ''Skopuh'', r. Radoslav Dorić, [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1982       Ignatij Iljič Špigelski; Ivan Sergejevič Turgenjev ''Mesec dni na kmetih'', r. [[Miran Herzog]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1981      Major; Istvan Örkeny ''Totovi'', r. György Harag, [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1981      Major; Istvan Örkeny ''Totovi'', r. György Harag, [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1981      Fran Levstik; [[Matjaž Kmecl]] ''Levstikova smrt'', r. [[Dušan Mlakar]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1981      Jean, drugi likar; Jean-Claude Grumberg ''Modni salon'', r. [[Zvone Šedlbauer]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1981      Jean, drugi likar; Jean-Claude Grumberg ''Modni salon'', r. [[Zvone Šedlbauer]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1981      Don Juan; Jean-Baptiste Poquelin Molière ''Don Juan ali Kamniti gost'', r. Ljubiša Georgievski, [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1980 Točaj; [[Gregor Strniša]] ''[[Žabe]]'', r. [[Sergej Verč]], [[AGRFT Ljubljana]]
*1980 Točaj; [[Gregor Strniša]] ''[[Žabe]]'', r. [[Sergej Verč]], [[AGRFT Ljubljana]]
*1980      Ken Harison; Brian Clark ''Čigavo je moje življenje?'', r. [[Dušan Mlakar]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1980 Birič Kaps; [[Slavko Grum]] ''[[Dogodek v mestu Gogi]]'', r. [[Miran Herzog]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
*1980 Birič Kaps; [[Slavko Grum]] ''[[Dogodek v mestu Gogi]]'', r. [[Miran Herzog]], [[SNG Nova Gorica|PDG Nova Gorica]]
{{#dynamic_content:rep | person | 1334 | roles | 1980}}


==Vloge na filmu in televiziji==
==Vloge na filmu in televiziji==
Vrstica 202: Vrstica 111:


==Nagrade==
==Nagrade==
*2004 [[Borštnikov prstan|Borštnikova nagrada]] [[Bine Matoh/nagrade|(obrazložitev)]]
*2018 [[Tantadruj]] za življenjsko delo, {{Pdf|Tantadruj 2018 matoh.pdf|obrazložitev}}
*2004 [[Borštnikov prstan]], {{Pdf|Borštnikov_prstan_2004_bm.pdf|obrazložitev}}
*1997 [[Severjeva nagrada]] za igro, za vlogi '''Hildebranda''' (Zupančič ''Čarobnice'', SNG Nova Gorica) in '''Richarda''' v (Shakespear ''Kralj Richard Tretji'', SNG Nova Gorica, SSG Trst)
*1997 [[Severjeva nagrada]] za igro, za vlogi '''Hildebranda''' (Zupančič ''Čarobnice'', SNG Nova Gorica) in '''Richarda''' v (Shakespear ''Kralj Richard Tretji'', SNG Nova Gorica, SSG Trst)
*1995 [[Nagrade Borštnikovega srečanja|Borštnikova nagrada]] za igro, za vlogo '''Hackerja''' (Barker ''Ljubezen dobrega moža'', PDG Nova Gorica)
*1995 [[Nagrade Borštnikovega srečanja|Borštnikova nagrada]] za igro, za vlogo '''Hackerja''' (Barker ''Ljubezen dobrega moža'', PDG Nova Gorica)
Vrstica 223: Vrstica 133:


==Zunanje povezave==
==Zunanje povezave==
<div style="text-align: right;">[[#top|na vrh]]</div>
*[http://www.sng-ng.si SNG Nova Gorica]
[http://www.sng-ng.si SNG Nova Gorica]
*[http://repertoar.sigledal.org/razstava/prejemnice-in-prejemniki-borstnikovega-prstana E-Razstava Prejemnice in prejemniki Borštnikovega prstana (1970–2014) - www.sigledal.org]
*[https://4d.rtvslo.si/arhiv/nasi-umetniki-pred-mikrofonom/174544364 Bine Matoh, prejemnik tantadruja za življenjsko delo, oddaja Naši umetniki pred mikrofonom - www.rtvslo.si, 09.06.2018]

Trenutna redakcija s časom 13:13, 11. junij 2018

Foto: Arhiv SNG Nova Gorica

Video

Nina Mitrović Srečanje, r. Primož Bebler, produkcija SNG NG, premiera 20.11.2013.

Življenjepis

Igralec Bine Matoh se je rodil v Zemlju, 16. maja 1946. Igralsko kariero je pričel na odru Šentjakobskega gledališča v Ljubljani (1964), jo nadaljeval v ljubljanskem Lutkovnem gledališču, nakar se je odločil za študij igre na AGRFT v Ljubljani, ki ga je zaključil z vlogo Točaja v Strniševih Žabah. Za to kreacijo je leta 1980 prejel študentsko Prešernovo nagrado za ansambelsko igro, nagrado Festivala malih scen v Arezzu (prav tako za ansambelsko igro) in študentsko nagrado Sklada Staneta Severja posebej za to vlogo.

Že njegov prvi nastop v novogoriškem gledališču je pritegnil pozornost občinstva in kritike. O njegovi vlogi v drami Čigavo je moje življenje Briana Clarka (1980) je Jernej Novak zapisal: "Resnična vrednost predstave je v razponu čustev in psihičnih stanj subtilno oblikovana, zgolj na igralčevo mimiko in glas oprta, a vseskozi suverena figura Kena Harrisona v interpretaciji Bineta Matoha" (Dnevnik). V isti sezoni je zablestel z naslovno vlogo v predstavi Don Juan ali Kamniti gost J. B. Molièra. Dušan Željeznov je v Primorskem dnevniku opisal njegov lik: "Don Juana je odigral Bine Matoh bravurozno in kot vlito iz enega samega kosa, v tej tako raznoliki osebnosti je uspešno predstavljal zdaj cinika, zdaj iskreneža, zdaj vnetega ljubimca, pa spet utesnjenega človeka, ki hrepeni in se bori za osebno svobodo in sprostitev, hkrati pa se zaveda vseh človeških slabosti in omejenosti človekovega delovanja in obstoja, skratka, v njegovi vlogi je bilo čutiti predvsem človeka, ki sicer izziva usodo, a se ji, kljub nebu in višjim silam, ki ga stro, vseeno ne vda. Skratka, bil je tako molierovski Don Juan kot svobodni mladi človek hkrati."

Leta 1982 je za vlogo Don Juana prejel Bronasto vrtnico 11. GSMO. Istega leta je prejel tudi Borštnikovo diplomo za interpretacijo Frana Levstika v uprizoritvi Kmeclove Levstikove smrti (1981). V zahtevni naslovni vlogi se je Bine Matoh "telesno in duševno povsem poistovetil z Levstikom in vrsti odlično oblikovanih vlog v novogoriškem gledališču dodal verjetno najboljšo, najpopolnejšo" (Toni Gomišček, Primorski dnevnik).

Skupaj z Miro Lampe-Vujičić sta nastopila v Turrinijevi enodejanki Lov na podgane (1983): "Uigranost /.../ je dala pravo mero nemoči in tragičnosti mlademu paru, ki sta ga kot protagonista Lova na podgane oblikovala Mira Lampe-Vujičić kot Ona in Bine Matoh kot On. Oba sta, zaznamovana z otročjostjo in z nasilno, do samega sebe trdo, samoobrambno surovostjo ustvarila odrsko prepričljivo podobo v precep stisnjenega rodu, generacije, nemara kar človeštva, ki se še ne more odpovedati toplini bitja in ki ne zna, ne zmore s sarkazmom premagovati praznine in groze sveta, ki ga vidi" (Jernej Novak, Dnevnik). Svojevrstni lik je Bine Matoh ustvaril tudi kot Erigon v istoimenski predstavi Jordana Plevneša (1983) in v njem "znal pokazati od bolečine strtega in nemoči prizadetega psa do ciničnega in v lastni propad drvečega in končno na križ obešenega (razčetverjenega) junaka" (Vojko Cuder, Primorske novice). Za igralske stvaritve v uprizoritvah Levstikova smrt, Lov na podgane in Erigon je leta 1984 prejel nagrado Prešernovega sklada.

V sezoni 1984/85 je med ostalimi liki upodobil tudi Sanča Panso v Don Kihotu Bulgakova in Hermana v predstavi Ne krop ne voda F. X. Kroetza. Lik Sanča Pansa je odigral "z izjemno energijo in humorjem, zanosom in jezikavostjo, ki jima ni para" (Andrej Inkret, Delo), njegov Herman pa je bil "še ena izmed izredno intenzivnih, ostrih igralskih stvaritev Bineta Matoha" (Andrej Inkret, Naši razgledi).

Za ansambelsko igro v predstavi Ne krop ne voda je leta 1985 prejel Bronasto vrtnico 1. SGAJ.

V uprizoritvi Strniševih Ljudožercev (1987) je "Bine Matoh s prihuljeno, mačje tiholazno figuro spretnega klavca, z naravno gibkostjo cinika, ki svojo krvavo obrt porogljivo obrača v gladko igro besed ter z glasom, privzdignjenim do višine, ki izdaja gluhca, hkrati pa natančno lovi artistično zvočnost Strniševih asonanc, ustvaril malodane idealnega 'grozovitega klovna' Petra Pajota" (Jernej Novak, Dnevnik). Leta 1988 je za vlogo Petra Pajota prejel Sterijevo in Borštnikovo nagrado.

V sezoni 1988/89 je upodobil naslovno vlogo v Rostandovem delu Cyrano de Bergerac in Liguria v Machiavellijevi Mandragoli. "Matoh je Cyranoja upodobil "skoraj popolnoma tako, kakor si predstavljamo, da je treba igrati tega dolgonosega Rostandovega mušketirja: s sarkazmom in z melanholično sentimentalnostjo, z bojevitim heroizmom, otožno ljubezensko nežnostjo in seveda z bolečino spričo svoje neznosne nosatosti - predvsem pa virtuozno v kompliciranih retoričnih in fizičnih nalogah, ki jih pred cyranojevskega igralca postavlja Rostandovo besedilo in ki jih resnično ni malo" (Andrej Inkret, Delo). Kot Ligurio je skupaj z Ivom Barišičem tvoril uspešni igralski tandem: "Za igralsko os uprizoritve sta zadolžena Bine Matoh kot bistroumni in premeteni Ligurio ter Ivo Barišič kot njegov skeptični kompanjon Siro. Matoh pospešuje in zavira komedijski vrtiljak z velikopoteznostjo in prezirljivostjo lisjaškega avtorja in režiserja osrednje spletke. /.../ Popolna predanost igri in zavest o minljivosti sta pomenski sidri njune igre" (Slavko Pezdir, Naši razgledi).

V Zajčevem Vorancu (1989) je oblikoval "naslovno vlogo trdega, zvestega in notranje razrvanega kmeta Voranca in nekakšnega sodobnega razpetega Kristusa z nadzirano zunanjo akcijo in skrbno zniansirano govorno interpretacijo besedila. V njegovi igri je mogoče odkriti prvine psihološkega realizma in popolnoma svobodnega oblikovanja igralskih korelatov Zajčeve poezije" (Slavko Pezdir, Naši razgledi).

V uprizoritvi Shepardovega Pokopanega otroka (1992) je "vlogo retardiranega psihično prizadetega in emocionalno ranjenega Tildna z izjemno zakompliciranim čustvenim življenjem, usodno obremenjenega z incestom in bolečo izgubo otroka, izoblikoval v enkratno sugestivno kreacijo, ki sta jo vseskozi vodila izjemna poglobljenost v intimni človeški svet in sublimirano izražena bolečina" (Jernej Novak, Neodvisni dnevnik).

Njegov don Jere v Marinkovićevi Gloriji (1993) je bil "ekstatičen eksperimentator, brezhiben fanatik, brez najmanjše rezerve prepričan v uspeh svojega podjetja, predvsem pa tudi v slavo, s katero mu bodo nebesa poplačala manipulacijo in potegavščino; in zato nazadnje še toliko bolj zgrožen sam nad sabo, ko spozna, da je ženska ljubezen silnejša od dogme in da v svojo cerkev ni priklical čudeža, temveč samo greh in nesrečo" (Andrej Inkret, Delo). V predstavi Henrik IV. L. Pirandella (1993) je bil "Bine Matoh kot naslovni junak imeniten, povsem suvereno in z izrednim razponom je preigraval odtenke hlinjene blaznosti, pomešane s cinično lucidnostjo; razplastenost in protislovnost Henrika je podajal izredno precizno in bil v tej težavni in protejski vlogi ves čas strašno prepričljiv" (Matej Bogataj, Republika).

Leta 1994 je igral Stotnika v uprizoritvi Strindbergove drame Oče. "Bine Matoh je ostajal središče dogajanja tudi takrat, ko ga ni bilo na odru, njegov Stotnik je psihološko izjedkano detajliran, korenine ima v podzavesti, ki je ni mogoče kontrolirati, njegov obup v prisilnem jopiču je bil pretresljiv" (Zdenka Lovec, Večer).

V predstavi ob odprtju nove gledališke hiše PDG Krst pri Savici Dominika Smoleta (1994) je nastopil kot Oglejski patriarh. "Bine Matoh je lik Patriarha utemeljil v močni odrski prezenci in retorični briljanci; njegov Patriarh se z vseskozi suvereno intelektualno superiornostjo poigrava na tanki črti, ki loči svet smisla od čistega instrumentalizma. Matohov Patriarh ve za smisel življenja, pozna pa tudi logiko institucije, moči, ki vlada svetu in uravnava tok življenja. V nasprotju s Črtomirom, ki ga vodi strast, se Patriarh z razumom giblje med rafiniranim cinizmom in igranim starčevskim samopomilovanjem, vzdržuje distanco do sveta in hkrati sam sebi prikriva lastno tragično minljivo vlogo v svetu, ko doživlja zaton moči" (Jernej Novak, Slovenec).

Za vlogo Hackerja v Ljubezni dobrega moža H. Barkerja (1995) je Bine Matoh prejel Borštnikovo nagrado. "Pohvala gre vsem igralcem, s posebnim poudarkom zlasti na /.../ Binetu Matohu, ki je svojega trgovca s kadavri, navzven zlasti v besedah robatega, a v resnici nezlobnega in nesrečno zatelebanega Hackerja, oblikoval z duhovitim prepletanjem temperamenta, ležernosti, komičnosti in hkrati nekakšne iracionalne nemoči" (Vasja Predan, Razgledi).

V sezoni 1994/95 je nastopil v predstavah Zaton sonca in slave P. Barnesa in Misel lažnivka S. Sheparda. V prvi je poosebljal kardinala Benedetta Gaetanija "z ustrezno plastiko in ostrino tako v prikazovanju politične neskrupuloznosti kot predsmrtne zgroženosti nad ničnostjo njegovih rezultatov" (Andrej Inkret, Delo). V drugi je nastopil kot Baylor: "Bine Matoh je kot oče ponovno briljiral kljub manjšemu deležu te vloge v igri, popolnoma je prišla do izraza njegova zmožnost, da združi jedek cinizem in grobo humornost, da tudi obrobnost naredi občutno prisotno" (Zdenka Lovec, Večer).

V sezoni 1996/97 je upodobil Hildebranda v Čarobnicah Matjaža Zupančiča, nato pa še Richarda Tretjega v istoimenski zgodovinski tragediji W. Shakespeara. Slednji je Binetu Matohu predstavljal še poseben igralski izziv, saj v profesionalnem gledališču dotlej ni nastopil niti v enem Shakespearovem delu. "Shakespearovega Richarda Tretjega, to mogoče najbolj svojevoljno, svobodno, predrzno, zločinsko … figuro, kar jih pozna gledališka književnost, igra Bine Matoh – na videz povsem preprosto, nič posebej teatralno, pač pa polnokrvno, tako rekoč kot človeka iz navadnega življenja, kajpada z distance nekaj stoletij /…/, kot figuro ne 'of an age, but for all time', če uporabim oznako Bena Jonsona. Nekam drobna, toda vsestransko vitalna, žilava postava v zrelih moških letih, vsa v črnem (le na ovratniku rdeče proge), z mečem za tankim zlatim opasačem, skoraj ves čas kot hudičev učenec tudi s knjigo v roki. Nič iznakažen, le 'neskladen', kot pravi sam zase, nobene konvencionalne grbe, mogoče le ena rama malo višja od druge (po zgodovinsekm izročilu), pač pa pokvarjena leva roka, hromo stisnjena nekam ob bok; in kadar se mu mudi, rahlo pošepava. – Tudi ni na tem Matohovem Richardu nič konvencionalno diaboličnega, njegov govor /…/ je inteligenten, kretnje in gib nabiti z naravno podjetnostjo in energijo. Človek, skratka, duhovitež, izzivalec skorajda s šarmom, vendar s svojim porogljivim nasmeškom, in blestečimi očmi že obenem tudi čuden, vsekakor sumljiv, nevaren. – Kot pri Shakespearu takšen že od nastopnega monologa, v katerem jasno in glasno eksplicira svoj dramatični program, potem pa se ga drži premočrtno do konca, ne oziraje se na ljudi in na Boga. /…/ Bine Matoh predstavlja Richarda, kot rečeno, od začetka do konca stvarno in trezno, celo z nekakšno digniteto in zanosom, dobro premišljeno: kot blodnika, ki natanko ve, kaj počne in kam ga bo brezbožnega skušnjavca pripeljalo, a drugače ne more, obsojen na svoje človeško zlo in – seveda – na svobodo. Matoh igra Richarda s polnim razumevanjem in distanco, kot rečeno, nič diabolično, prej potujeno – skorajda kot komedijanta, ki ve, da v tem 'vélikem teatru sveta' igra le svojo vlogo, enako kot vsi drugi okoli njega – samo nekakšno tragično-ironično človeško fikcijo za zabavo, pouk in moralistično svarilo" (Andrej Inkret, Delo). Bine Matoh je za Hildebranda in Richarda Tretjega prejel nagrado Sklada Staneta Severja.

V sezoni 1997/98 je oblikoval manjše vloge kot rajnki strojevodja Pokorny in Gost v Horvathovem Sodnem dnevu ter Melibejin oče Pleberij, "nad vsem živim pristno in obenem ironično zgroženi Šedlbauerjev rezoner" (Andrej Inkret, Delo) v Rojasovi Celestini, nastopil pa je tudi kot »ostri, v grotesko naravnani« Stotnik v Woyzecku Georga Büchnerja.

V sezoni 1998/99 se je spet soočil z dvema velikima, povsem različnima dramskima karakterjema. Njegovega Mela Edisona v Simonovi komediji Jetnik druge avenije je opisal Matej Bogataj: "Bine Matoh kot Mel je izvrsten, njegov razpon sega od besnenja in zajedljivosti do obupa in potolčenosti, ki nastopi po živčnem zlomu, in takrat je naravnost tragičen, razgaljen v nemoči; ves čas pa iz pikrih, in sarkastičnih izbruhov prehaja v notranje intenzivna, zadrževana stanja" (Razgledi). V Brechtovi igri Gospod Puntila in njegov hlapec Matti je "briljantno odigral zapleteno, razdvojeno osebnost Puntile. Z niansiranjem skorajda neopaznih prehodov iz pijanosti v treznost in obratno, s pravšnjim doziranjem grobosti in patetične človečnosti, je njegov Puntila zaživel v vsej svoji večplastnosti" (Lea Širok, Primorske novice).

V sezoni 1999/2000 je v matičnem novogoriškem gledališču prepričljivo nastopil kot preračunljivi Frank Oddie v Harovi igri Vprašajte Amy, Oče v Koltesovem Robertu Zuccu in oblastniški Geront v Corneillovi Iluziji. V ljubljanski Drami je blestel kot Pato Dooley v predstavi Lepotna kraljica Leenana Martina McDonagha.

Sezono 2000/2001 je pričel v Prešernovem gledališču Kranj, in sicer kot Tič v uprizoritvi Kako sem se naučila voziti Paule Vogel, v novogoriškem gledališču pa zasnoval naslovno vlogo v Libertincu Erica-Emmanuela Schmitta. Marij Čuk jo je opisal za Primorske novice: "Glavna vloga Denisa Diderota je bila zaupana Binetu Matohu, ki je obeležil s tem tudi 20-letno nastopanje v Primorskem dramskem gledališču. Matoh je svoji izjemni paleti likov dodal še enega, pri čemer je znova opozoril na svoje nesporne kvalitete, med katerimi izstopa po mojem mnenju popolna in natančna analiza lika, ki ga upodablja. Matoh hoče za vsako ceno prodreti do bistva vloge, zato jo odrsko študijsko analizira v vseh razsežnostih, pronica tako v psihologijo lika, v čas, ko se pojavi, v široko družbeno okolje in individualne posebnosti. Vse skupaj uspe speti v odrski prostor, a to je individualizirano in samozadostno, marveč v sozvočju z vsemi ostalimi nastopajočimi, z velikim smislom za skupinski ansambelski vidik. Seveda, osebna nota se ne izgubi, izgubi se protagonizem v slabem pomenu besede – in nastane polnokrven, predvsem pa verodostojen in prepričljiv lik. Tako je Bine Matoh upodobil tudi Denisa Diderota. Prepričljiv v dvorjenju, naiven v prevari, lahkomiseln in poglobljen, dialektično sposoben, da sposoben, da priveže tok na lastni mlin, protisloven in izključujoč v telesnem in miselnem gibanju, a konec koncev v tem tudi presenetljivo sozvočen. Vso to množico različnih leg je Matoh izčistil v nikoli razrešeno vprašanje, kaj morala sploh je? Njegov Diderot ni nikoli banalen, nikoli preveč lahkoten, a niti filozofsko pretežak" (Primorski dnevnik). V isti sezoni je pri nas oblikoval še zahteven in psihološko niansiran lik Richarda Rome v drami Glengarry Glen Ross Davida Maneta. "Bine Matoh je v vlogi sebičnega, strašljivo brezdušnega in oholega karierista rezko izbrušen do zadnjega detajla. Njegov Ricky Roma prezira in zajedljivo, strupeno smeši vse in vsakogar; nič mu ni sveto, ciniku – nobena vrednota ali družbena konvencija. Vseskozi je brezdanje preračunljiv; v mefistovsko homoerotičnem zapeljevanju Milana Vodopivca, ki igra krhkega in ranljivega, slabiškega kupca /…/, pa je naravnost demonski. Ko Matoh oblikuje najboljše vloge, tako se zdi, sploh ne igra. Kot da bi se, vedomec, lupil, slačil, a njegovo razgaljanje je pogubna prevara: gledalce preudarno vleče v vrtinec pod varljivo spokojno gladino zamolklega, prihuljenega tolmuna" (Tomo Vidic, Primorske novice).

V sezoni 2001/2002 je v Korunovi postavitvi Dogodka v mestu Gogi Slavka Gruma "blaznost Julia Gapita' privedel do srhljivega vrhunca« (Slavko Pezdir, Delo), v krstni postavitvi Hočevarjeve drame m te ubu! pa je bil njegov igralski delež »podčrtano avtohton, individualno kreativen in rezek. Bine Matoh je v vlogi Milčeta Kralja oblikoval veliko figuro, polno človeških slabosti, nihanja, notranjega zatiranja vsakršnih ekscesov, nežnosti in končnega izbruha v usodno dejanje in solze. Ves čas je bilo čutiti napete in razrahljane živce, ki jih človek skuša obvladati vse dotlej, dokler ne more več. Matoh je te notranje lege stopnjeval do vrelišča" (Marij Čuk, Primorski dnevnik). V Mestnem gledališču ljubljanskem se je predstavil kot Johnnyštamperledej v drami Kripl z Inishmaana Martina McDonagha.

Sezono 2002/2003 je še posebej zaznamoval kot naslovni junak v igri Kean IV. Grigorija Gorina. Legendarnega angleškega igralca Edmunda Keana, ki je "ves čas na meji obeh svetov, svoje življenje reflektira skozi vloge, enkrat Romea in drugič kralja Leara, vse je ena sama igra in poigravanje, nobeno sredstvo, ki ga obvlada, ni namenjeno samo odrskemu učinkovanju, vsa njegova prezenca, tudi zasebno, je zlepljena iz vlog" je Bine Matoh odigral "z natančnimi prehodi med različnimi nivoji, z rahlo tečnobnostjo in mračnostjo na začetku, v uvodnih delih uprizoritve, ko nastopa kot današnji igralec, z lucidno razposajenostjo in vehemenco v obdobju nezadržnega zapeljevanja, žensk in publike, v katero pa se proti koncu vse bolj mešata nemoč in obup, ki se porajata iz zapletenega razmerja z nezvesto in šefovsko ženo" (Matej Bogataj, Dnevnik).

V sezoni 2004/2005 je oblikoval tragikomični lik razčustvovanega provincialnega režiserja in ljubimca Fjodorja v slovenski praizvedbi Kokoši Nikolaja Koljade, v politični drami Oblika mize Davida Edgarja pa »brezhibno oblikoval« Josefa Lutza. Bine Matoh je "izkušenega in na začetku oholega ter ciničnega politika, prepričanega, da cilj opravičuje vsa sredstva, postopoma spreminjal v vse bolj nemočnega, a do konca zavednega komunista. Matoh je še posebej mojstrsko izoblikoval Lutzov sklepni monolog, v katerem se stari komunist pokončno upre neznosno boleči izgubi moči in prevzame vso odgovornost" (Andraž Gombač, Primorske novice). V Slovenskem stalnem gledališču v Trstu je nastopil kot Stomil v Tangu Slawomirja Mrozka, v Drami SNG v Ljubljani pa zasnoval markantnega Horna v predstavi Dvoboj med črncem in psi Bernarda-Marie Koltèsa.

V sezoni 2004/05 je zaigral v črni komediji Dušana Kovačevića Maratonci tečejo častni krog – Lakija "najbolj marljivega Topalovića, ki vselej znova 'vse zaserje'« je izvirno oblikoval »v čaplinovski maski in drži iz Velikega diktatorja« (Slavko Pezdir, Delo). Naravnost izjemna pa je bila njegova kreacija v Cankarjevem Kralju na Betajnovi: »Kantor Bineta Matoha je utelešenje nietzschejanskega človeka brez trohice vesti, ki v sli po oblasti ne porazi in porazira le nasprotno mislečih, ampak brezobzirno pohodi tudi svoje domače. Njegova Betajnova pa ni več sinonim za zakoten kraj z nekaj upogljivimi prebivalci, ki jim kot petelin na domačem dvorišču vsili svojo oblast, ampak kapitalistični svet, ki ga poganja igra moči, in v Kantorju prepozna oblastnika, kakršnega si želi in potrebuje: veličastnega samodržca, ki zna broditi po mlaki krvi, kot da bi hodil po mehki, prav zanj pogrnjeni preprogi" (Barbara Orel, Dnevnik).

Leta 2004 je za svoje gledališko ustvarjanje prejel Borštnikov prstan, leta 2018 pa nagrado tantadruj za življenjsko delo.

Vloge v gledališču

2011 -

2001- 2010

1991-2000

1981-1990

  • 1986 Mladi Spelterini, poklicni zrakoplovec; Robert, portir, Salomon August Andrée, švedski inženir in zrakoplovec; Lukas B. Suter Spelterini se dvigne, r. Boris Kobal, PDG Nova Gorica
  • 1985 Jonathan J. Peachum; Bertolt Brecht - Kurt Weill Opera za tri groše, r. Jan Skotnicki, PDG Nova Gorica

Vloge na filmu in televiziji

  • 1999 Klan, 11. del TV nanizanke, Vroč sprejem pod domačo streho, r. Anton Tomašič, RTV Slovenija
  • 1995 Striptih, r. Filip Robar Dorin, TV Slovenija in Filmal Pro – Novo Mesto
  • 1994 Obsojen na svobodo, TV film, r. Anton Tomašič, RTV Slovenija
  • 1990 Vinko; Ječarji, r. Marjan Ciglič, Studio 37 Ljubljana in Viba film Ljubljana
  • 1990 Decembrski dež, r. Božo Šprajc, Viba film Ljubljana in TV Ljubljana
  • 1989 Višji organ; Kavarna Astoria, r. Jože Pogačnik, Viba film Ljubljana
  • 1988 Prijatelj; P. S. (post scriptum), r. Boštjan Hladnik, Marcel Buh, Andrej Stojan, Viba film Ljubljana
  • 1987 Moj ata socialistični kulak, r. Matjaž Klopčič, Viba film Ljubljana
  • 1987 Suha veja, r. Andrej Stojan, RTV Ljubljana
  • 1984 Nace; Dediščina, r. Matjaž Klopćoć, Viba film Ljubljana
  • 1983 Trije prispevki k slovenski blaznosti, r. Žare Lužnik, Boris Jurjaševič, Mitja Milavec, Viba film Ljubljana
  • 1983 Jama, r. Andrej Stojan, RTV Slovenija
  • 1983 Oblaki so rdeči, 3. del TV nadaljevanke, r. Andrej Stojan, RTV Slovenija
  • 1982 Rdeči boogie ali Kaj ti je deklica, r. Karpo Godina, Viba film Ljubljana
  • 1981 Manj strašna noč, 1. in 2. del TV nanizanke,r. Andrej Stojan, RTV Slovenija
  • 1981 Mile Klopčič Mati, r. Janez Drozg, RTV Slovenija
  • 1979 Vida, TV film, r. Janez Drozg, RTV Slovenija

Vloge na radiu

  • 2010 Komisar; Jasna Jurečič Mona Lisa, r. Vladimir Jurc
  • 2002 Doktor; Borut Gombač Skozi zaprta vrata, r. Igor Likar
  • 2002 Jože; France Bevk V kaverni, r. Marjan Bevk
  • 1994 Igralec; Dante Alighieri Božanska, r. Sergej Verč
  • 1989 Miki; Slobodan Turlakov Norec, r. Jože Valentič
  • 1988 Jaz, Ludwig Haring; Trije možje na bojišču, r. Gregor Tozon
  • 1987 Režiser; Bernard da Costa, Arabella – moje ljubezni, r. Gregor Tozon

Nagrade

  • 2018 Tantadruj za življenjsko delo, Pdf.gif obrazložitev Info.png
  • 2004 Borštnikov prstan, Pdf.gif obrazložitev Info.png
  • 1997 Severjeva nagrada za igro, za vlogi Hildebranda (Zupančič Čarobnice, SNG Nova Gorica) in Richarda v (Shakespear Kralj Richard Tretji, SNG Nova Gorica, SSG Trst)
  • 1995 Borštnikova nagrada za igro, za vlogo Hackerja (Barker Ljubezen dobrega moža, PDG Nova Gorica)
  • 1989 Bevkova nagrada, občinsko priznanje MO Nova Gorica za umetniške dosežke
  • 1988 Borštnikova nagrada za igro, za vlogo Petra Pajota (Strniša Ljudožerci, PDG Nova Gorica)
  • 1988 Sterijeva nagrada za vlogo Pajota (Strniša Ljudožerci, PDG Nova Gorica)
  • 1985 Bronasta vrtnica 1. Srečanja gledališč Alpe Jadran za ansambelsko igro (Kroetz Ne krop ne voda, PDG Nova Gorica)
  • 1984 Nagrada Prešernovega sklada za vloge Levstika (Kmecl Levstikova smrt, PDG Nova Gorica) in Erigona (Plevneš Erigon, PDG Nova Gorica) in Njega (Turrini Lov na podgane, PDG Nova Gorica)
  • 1982 Borštnikova diploma za dramsko igro za vlogo Frana Levstika (Kmecl Levstikova smrt, PDG Nova Gorica)
  • 1982 Bronasta vrtnica 11. Goriškega srečanja malih odrov za vlogo Don Juana (Molièr Don Juanu, PDG Nova Gorica)
  • 1980 Študentska nagrada Sklada Staneta Severja za vlogo Točaja (Strniša Žabe, AGRFT Ljubljana)
  • 1980 Nagrada Festivala malih scen v Arezzu za ansambelsko igro v Žabah (Strniša Žabe, AGRFT Ljubljana)
  • 1980 Študentska Prešernova nagrada za ansambelsko igro v Žabah (Strniša Žabe, AGRFT Ljubljana)

Viri in literatura

  • Osebnosti: veliki slovenski biografski leksikon. Ljubljana: Mladinska knjiga, 2008.
  • Filmografija slovenskih celovečernih filmov 1931-1993, Izdajatelj: Slovenski gledališki in filmski muzej Ljubljana, urednica Silva Furlan; Ljubljana 1994
  • Slovenski gledališki letopisi od 1987/88 do 2004/2005, Slovenski gledališki in filmski muzej Ljubljana, izbral in uredil Štefan Vevar
  • Spletna stran SNG Nova Gorica

Zunanje povezave

Pridobljeno iz »https://sigledal.org/w/index.php?title=Bine_Matoh&oldid=47882«

Pripomočki

Po wikiju

Podpora

Orodja

Pogledi

Imenski prostori